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01
今天下班時和同事逛街，看到商場大廳的舞臺上，有位瘦高的魔術師在現場表演紙牌魔術。他笑的很甜，手法很嫻熟，即使我們站的那麼近，也沒能發現到底是怎麼回事。接下來的逛街聊天自然就是各種女生的天馬行空的猜測玄機，也自然而然的就聊到瞭劉謙。
話說劉謙這些年去哪瞭?
好像是09年的春晚，劉謙表演近景魔術《魔手神彩》後一夜成名，全國人民都他弄得滿頭問號，好想搖著他的肩膀，問他到底動瞭什麼手腳。他的節目獲當年觀眾最喜愛節目，那句“見證奇跡的時刻”，成瞭經典臺詞。
然後第二年，他再次上春晚表演《千變萬化》，夯實瞭他在中國魔術圈裡扛把子的地位，魔術瞬間變成瞭火的不行的話題，成為知乎各路牛人顯擺自己能耐的最好案例之一。他帥帥的樣子，軟軟的臺普迷翻瞭廣大癡男少女，也少不瞭我和我身邊的一眾姐妹。
後來不怎麼的，第三年的春晚以後，好像他就淡出我們的視野瞭。
八卦虛虛實實，我們討論的很起勁，多走瞭好多的路權當是減肥瞭。隻是討論到最後，都覺得有點惋惜，他的語言幽默生動，擅長與觀眾做互動，現場演出及講究舞美音樂與情節的結合，好想再看他的魔術啊。
這幾年，每年春晚還是都有新的魔術師出現，技藝和手法也讓人驚嘆，隻是我們越來越難以叫出他們的名字瞭。
02
這幾天在看綜藝節目《演員的誕生》裡，看章子怡diss鄭爽，真爽。
章子怡是節目評委之一，負責點評後輩們的演技。鄭爽在即興表演中，用出道以來就持續使用的瞪眼睛大法完成表演，中途還多次笑場，還把搭檔帶進溝裡，最後她單方面強行結束瞭表演。
評委劉燁表示特別滿意，章子怡不服，質問劉燁“你滿意什麼？他們一點信念感都沒有，你滿意什麼”？章子怡還把劉燁砸在桌上的鞋子扔瞭出去。
如果能站隊的話，這次我果斷站章子怡，我懂章子怡不是在diss鄭爽本人，而是diss鄭爽背後那種不夠敬業、沒有信念感的態度。
一個演員有沒有信念感，看TA怎樣對待演戲這回事就知道，不管你對章子怡或粉或路或黑，你都不能否認她在表演上的拼勁和執著，虔誠和尊重。
拍《我的父親母親》時，她穿著好幾條棉褲在雪堆裡打滾，一天要跑三千多米；
拍《臥虎藏龍》時，她違反本能地拿臉撞墻嚇壞導演李安；
拍攝《一代宗師》時，她的一個拇指指甲直接被對方削去。現場沒有包紮條件，她把手在雪堆瞭插一下繼續打。
“潑墨門”後，章子怡被黑得懶得解釋台中馬桶不通瞭，當記者曾問她，為什麼有一段時間你不再解釋瞭？章子怡答：解釋無用，我拿作品說話。後來，她憑著宮二一角華麗翻身。
看多瞭摳圖、渣演技台中市抽水肥、嚼口香糖、點眼藥水、用數字代替臺詞後，真的好希望很多“演員”少點表面功夫的浮躁，多點章子怡所說的信念感。
03
晚上上網逛視頻網站的時候，想起瞭和閨蜜聊到的魔術，鬼使神差的搜瞭魔術。結果看瞭美國達人秀上一個叫will魔術師的表演，關於硬幣魔術，但是讓我震撼的是，我覺得自己看到的是一個故事，表演的是硬幣變花瓣，可我卻反復看瞭3次，總覺得這個表演暗示的是關於生命與金錢的意義，關於脆弱與強大的暗示。
好奇之下我搜到瞭這個will另一個讓人起雞皮疙瘩的魔術表演，寵物魔術，他小時候第一次養的寵物是一條魚，他把魔術註入瞭魚已經完結的生命。他在表演時，全場張大嘴巴，等他演完，全場起立鼓掌。
這和我印象中的很多魔術感覺不一樣，包括我最有印象的劉謙。我詫異於那兩個表演所帶給我的哲理性，那種似有若無的引人思考。
04
盡量看好東西，是我作為一個觀眾的自我修養。
像《大聖歸來》這種良心電影，醞釀8年，制作3年，不怒刷個幾遍都心裡過意不去。在國內公映後，以優秀的口碑引發觀眾的追捧和媒體的報道。《人民日報》認為它是中國動畫電影十年來少有的現象級作品。
像《瑯琊榜》這種良心電視劇，立意普世，情感真摯，看過的人都成為自來水，讓觀眾懷疑導演組和制作組是不是喪心病狂的處女座，裡面的服裝、禮儀、發髻等暗藏著一噸的知識點。
像張震這種良心演員，拍《深海尋人》考到潛水執照，拍《吳清源》圍棋練到可以壓制專業三段，拍《一代宗師》拿到八級拳冠軍，這種追求人戲合一的演員，是用靈魂在演戲。
還不能不提彭於晏，他喜歡學丹尼爾·戴·劉易斯這些偉大演員用體驗的方式來演戲。一路走來，每一部戲裡飾演的角色都親身體驗，學手語、學做菜，體操、搏擊、沖浪遊刃有餘，不僅把每一個角色的日常都變成自己的日常，還把這些日常練得爐火純青，拿到瞭各項證書。
這些演藝從業者身上流露出濃濃的匠心感，專註，癡迷，熱忱，由表及裡地鉆研技藝，耐得住寂寞，守得住初心。
05
之後就順理成章的關註瞭這個叫Will Tsai的魔術師的微博，但顯然海外ABC不是經常更新他的賬號信息，直到最近他頻繁的更新瞭很多內容，其中包括瞭一個他的新表演，空中懸浮和瞬間移動魔術。
他從一個房間移動到東方明珠塔塔尖，然後再瞬間回到房間，將一朵玫瑰花送給現場的一個小孩。
整場表演看得讓人既興奮又驕傲，難度與人文，一個都沒落下，特別喜歡的是在東方明珠468米的高度之上的他，那種迎風而立的既視感，還有我最愛的迷人上海大夜景。
思考之餘，我又想到瞭那種落差感，到底為什麼他的魔術讓我覺得很淋漓盡致，又值得回味呢？中國和西方的魔術環境到底差別有多大呢？
中國的當代魔術相對來說還是很傳統，感覺還是以前說的“戲法”，強調技術、手法為主要賣點，用形式上的復雜來彌補內核裡的空虛。
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而國外的魔術，除瞭手法外，更多的是對生命意義、信念理念、正能量信息的傳達，顯得更加大氣。
中西方不同文化環境產生不一樣的魔術，盡管中國魔術師在手法和技藝等外在形式上不輸西方，但在思想性和人文性上，確實還有差距。
魔術環境是文化環境的投射，投射出國內文化環境的浮躁，充滿匠心和哲思的魔術作品還少之又少。這裡不得不打個廣告的嫌疑提一下百雀羚，表演裡魔術師有說到自己是受到瞭百雀羚的特邀。竊以為，一個用心努力做好品質的國內化妝品品牌，一個是認真做自己風格特色的魔術師，應該是有什麼共性的特質會讓他們牽手合作吧，但是國內魔術的發展(包括傳統即將失傳的技藝)，除瞭國傢政府倡導外，也確實需要更多有能力有眼光有堅持的企業輸血扶持，沒有輕商業化的開拓嘗試，傳統技藝會離我們越來越遠！
我對豐子愷在《梵高生活》裡所說的話深有同感：藝術註重其人生的反映，在作品中，我歡喜神韻的後者，而不喜歡機械的前者。
06
有人說，章子怡的發飆，是兩個時代的碰撞，一個是影視的黃金時代，另一個是現在這個流量明星霸屏的時代。
其實現在的局面是我們大傢共同造成的，我們觀眾大致分成兩撥，一撥為自己喜歡的流量明星瘋狂打call，不管演得好不好，都猛誇+N刷+包場。
這讓導演為瞭保證票房隻能啟用流量明星，讓流量明星感覺良好陷入惡性循環，也讓被導演搶檔期的流量明星檔期爆滿，無法靜下心來提升演技。
而另一撥觀眾看著這些被急於求成、應付瞭事的影視劇辣到眼睛，隻想用真正意義上的好作品來洗眼睛。
我們有怎樣觀眾，就有怎樣的導演和演員，都是互相影響，互相改變的。
無論是影視作品，還是魔術作品，說到底，作品就是演員最誠摯、最清晰的內心表達，演員要看作品說話。
隻有走心的演員和作品，才能帶著我們觀眾入戲，隻有我們堅持審美的高標準，才會有更多更好的演員和作品出現。
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